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断断续续看了卓别林的短片。一段跳蚤马戏团完全是卡夫卡笔下的短篇，流浪汉的“马戏团”，训练的是几只看不见的跳蚤，卓别林饰演的马戏团班主用皮鞭抽打之，大声呵斥之，演出了一段笑声中的辛酸。整段简洁，严谨，流畅自如。

在其它的片段里，卓别林常常和各种物体纠缠。一只狗，一把梯子，一个闹钟……都可以产生层出不穷的噱头。他喜欢改变物体的既定功能，甚至，他本身就变成一个新的物体，比如树桩，大公鸡等，他的形体控制是如此之好。著名的面包舞，仍是不可逾越的高峰。

卓别林的早期电影，完全是无声的，却让人看得津津有味。他用粗线条勾勒了一个荒诞的，超现实意味的世界，写意画一样。他好像从来不承认自己是超现实主义。所谓的主义，在他这里也被拆解了，只剩下鲜明的卓别林风格。

28岁时，他已经是百万富翁。卓别林喜欢少女，他总是愿意参与少女成长的过程，以为这其中会珍藏着某种造物主的启示。可是这个特殊喜好也让他付出代价，因为在一个富豪的身边，少女总是迅速变成一个面目全非的悍妇，或者少女背后总是站着厉害的律师或母亲。